Leider "nur" an alle Komm.design Studenten. Hiermit ergeht herzliche Einladung, die fachinterne Diplompräsentation meines digitalen Schaffens zu besuchen. Ich möchte am 31.01.2008 in der Reuerergasse 6, Raum 11 die Applikation: "Emotionales Indexieren und Browsen" vorstellen. Beginn ist um 13.30 Uhr. Ich freue mich auf eure Anwesenheit.
»Das Gesicht« – Daniel McNeill (Boston/New York, 1998)
»Gefühle lesen« – Paul Ekmann (London, 2003)
»Psychologie« – Wolfgang Metzger (Dezember, 2001)
»Theorie des Bildes« – Gernot Böhme (2. Auflage, 2004)
»The Emotion Machine« – Marvin Minsky (November, 2006)
»The Laws of Simplicity« – John Maeda (August, 2006)
»Design by Numbers« – John Maeda (Oktober, 2001)
»Creative Code« – John Maeda (Oktober, 2004)
»Maeda at Media« – John Maeda (September, 2001)
»Processing« – Ira Greenberg (Mai, 2007)
»Information Design« – Robert Jacobsen (Cambridge, 1999)
»Mapping« – Roger Fawcett-Tang (RotoVision, 2002)
»Informationen gestalten« – Hartmut Brückner (Februar 2004)
»Information Architects« – Richard Saul Wurman (Zürich 1996)
http://de.wikipedia.org/
http://btk.tillnagel.com/
http://mathworld.wolfram.com/
http://www.wired.com/
http://www.iis.fraunhofer.de/
http://mambo.ucsc.edu/psl/fanl.html/
http://www.visual-recognition.nl/
http://www.bartneck.de/link/affective_portal.html/
http://www.kasrl.org/facial_expression.html/
http://www.designandemotion.org/
http://dataisnature.com/
http://www.flight404.com/blog/
http://www.futurefeeder.com/
http://infosthetics.com/
http://www.interactivearchitecture.org/
http://makezine.com/blog/
http://www.pixelsumo.com/
http://www.processingblogs.org/
http://www.shiffman.net/
http://www.visualcomplexity.com/vc/
http://www.we-make-money-not-art.com/
Szenario: Der Betrachter tritt vor eine projizierte Fotografie. Über dem Exponat ist eine Kamera angebracht welche die Emotion des Betrachters erkennt, analysiert und als Attribute an einen Snapshot hängt (durch mein Behelfstool simuliert). Sobald dieser Vorgang abgeschlossen ist, beginnt automatisch der Browsingvorgang. Aus dieser Situation heraus eröffnet sich dem Betrachter/Benutzer eine Bilderwelt, die er durch seine eigene „Emotionsflag“ bzw. die der anderen Benutzer erforschen kann. Natürlich beinhaltet die Anwendung nicht nur ein Exponat, sondern eine ganze Galerie von Bildern aus dem wertvollen, interkulturellen Bilderschatz. Die Interaktion mit dem emotionalen Browser geschieht durch ein klassisches Eingabemedium, um den Benutzer schnell und vertraut an den Bendienvorgang heranzuführen. Diese altbewährte Eingabeweise ist durch die ohnehin komplexe Thematik gerechtfertigt. Eine zu Anfang geplante Eingabe durch Face-Recognition-Software würde dem Benutzer keinen Vorteil bieten, sondern die Komplexität weiterhin steigern.
Emotionale Substitution: Emotionen, die aus einem Gesicht ablesbar sind, liegen in den seltensten Fällen in Reinform vor, sondern setzen sich meistens durch alle Möglichkeiten des Gesichtsausdrucks zusammen, wobei für den Betrachter nur eine, nämlich die Hauptemotion sichtbar wird. Bei der Frage wie man Emotionen und deren „Nuancen“ kategorisieren könnte, entstand die Idee eine persönliche Emotion durch die Hauptemotion von anderen Personen aufzuschlüsseln. Dies bedeutet, dass mit jeder persönlichen Emotion eine Masse von Hauptemotionen anderer Personen sichtbar ist. Diese Art der Darstellung ermöglicht eine detaillierte Sichtweise auf eine gewählte Emotion, gibt jedoch gleichzeitig Aufschluss über die Hauptemotionen der Masse. Dieser Bezug von vielen, die das zu Untersuchende des einen darstellen, ermöglicht darüber hinaus eine sehr flexible Navigation und einen globalen Überblick über Umfang und Gehalt des Tools. Um weitere Komplexität zu verhindern gehe ich grundsätzlich von einer Emotion des betrachteten Bildes aus. Selbst wenn mehrere Personen abgebildet sein sollten, hat das Bild nur eine Emotion, die es kommuniziert nämlich die durchschnittliche. Diese Kürzung zugunsten des Verständnisses entstand aus der Masse, der von mir eruierten Bild-, Bildbetrachter-Relationen.
Aus farbpsychologischen Recherchen ergaben sich folgende pseudowissenschaftliche Tönungen für die sieben Emotionen nach Ekmann. Ärger entspricht Rot, Blau der Trauer, Gelb der Fröhlichkeit, Schwarz der Angst, Grau der Neutralität, Violett der Überraschung und Grün dem Ekel. Diese Farbkodierung existiert jeweils in weiteren 6 Abstufungen, die für die bereits erwähnte Substitution von Emotionen von Wichtigkeit sind.
Die Typografie wurde nach einem sehr einfachen Auswahlkriterium gewählt. Sie sollte möglichst neutral auftreten. Typografie kann sehr leicht in verschiedenster Form konnotieren. Dies wollte ich natürlich vermeiden, um keine falschen Zusatzinterpretationen hervorzurufen. Zur Auswahl standen Helvetica und Univers. Letztendlich entschied ich mich für die Univers, da sie im Test in der Processing Umgebung, vor allem im OPENGL Modus besser lesbar bleibt und weniger Artefakte bildet. Wie man sieht, gibt es beim "O" und "T" mikrotypografische Probleme, die sich durch den sehr groben Umgang mit Typografie in Processing nicht beheben lassen.
In diesem Fall bezweckte ich die Darstellung eines Betrachters in Augenform. Das Auge nimmt visuell nur Reiz auf, die Verwertung und Deutung dieses Reizes wird durch unser Gehirn geregelt. Folglich kann dieses Symbol als sehr neutral für den Empfänger einer visuellen Botschaft gelten. Das Definitionszeichen in der Pupille sollte zum damaligen Zeitpunkt den Betrachtermodus anzeigen. Die konzentrische Kreisform entwickelte sich aus den Scribbles und ordnet die Betrachter nach ihren Emotionswerten auf ein bestimmtes Niveau. Diese Umsetzung wurde verworfen.
